有这两个音的，只是没那么常用而已。
中国跟
古希腊都是最早研究十二律（八度一循环，分为十二个半音）的文明，中国的“
三分损益法”与现在的
五度相生律是一回事。
最早记载律制的文献是《管子》，从绝对音高（音名）对十二律的每个音都有命名，分别称为：黄钟－大吕－太簇－夹钟－姑洗－仲吕－蕤宾－林钟－夷则－南吕－无射－应钟。
以相对音高命名（唱名）也就是我们所熟知的宫、商、角、徵、羽五音，来自于三分损益法的前五音。因为符合互相五度的关系，并且没有出现小二度、增四度等不和谐
音程，因而音效悦耳平和，在中国传统音乐里广泛使用。比基本音高半音被称为“清”、低半音为“变”、低全音为“闰”。
这些古称充分说明了中国音乐体系里面有十二律里面的所有音，包括4和7。
实际应用上这些音的年份更晚一些，根据文献的记载，常用的、涉及到偏音的中国七声音阶主要是三种：
清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫（1234567，即
大调音阶）。
雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫（123#4567，即lydian音阶）。
燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、清羽（123456b7，即mixolydian音阶）。
因此，4、7 两音不仅在中国理论里面有命名，并且也在实践中应用过。“没有4、7两个音”是一种对传统音乐了解不深所产生的观点。
另外“如果说中国音乐讲究中庸之道，那是否说明半音易于表达冲动的感情呢”也是个
伪命题，半音因为离泛音列比较远，对人耳来说听感不太和谐。中国音乐重视平正、和谐有一定的政治含义，将其单纯地对应感情并不合理。