音乐作品的调及调式对音乐表现都有着直接关系，因此，不管是创作还是表演，往往都需要确定音乐作品的调及调式。确定音乐作品的调，主要的根据是表示调的调号。如三个升号（1=A）是A调，两个降号（1=bB）是bB调，等等。但一首音乐作品，特别是一些大型作品，往往不是由一个调构成，而表示调的调号又往往是以临时变音记号的形式出现，这时要确定音乐作品的调，必须根据旋律关系、和声关系，找出表示调号的临时变音记号，再根据调号确定调。有时作为调号的临时变音记号没有全部出现，这时则要根据调号中变音记号的出现顺序，补足所缺少的变音记号。确定调式首先要确定主音。一般讲作品的最后一个音，往往都是主音。假如最后一个音给人的感觉不是十分完满，也可能是调式的第III级音或第V级音。在多声部音乐中，最后一个和弦，差不多总是主和弦，极少例外，而主和弦的根音，就是主音。主音确定之后，再将调式中的音按高低次序由主音到主音排列起来，在大多数情况下，就可以根据音阶结构，确定调式的类别。音阶结构相同的不同调式，则要根据调式的不同特点加以区分。五声调式是由按照纯五度排列起来的五个音组合而成，它的特点是宫角之间构成唯一的大三度，没有小二度、大七度、增四度、减五度这样一些尖锐的音程。六声调式是由按照纯五度排列起来六个音组合而成，它与五声调式不同的是增加了大七度和小二度音程，但缺少增四度和减五度。七声调式是由按照纯五度排列起来的七个音组合而成，和六声调式相比，增加了增四度和减五度音程。以上所述就是他们的不同之处。调式中的关键音、特有音都是不能省掉的。如各种调式的主音，五声调式体系的宫音，大小调中的三度音，和声大调的第VI级音，和声小调的第VII级音，七声调式和六声调式中的偏音，五声调式的角音，等等，都是不能省掉的。有。如将五声调式的角音去掉，便成了四声调式；把四声调式的羽音去掉便成了三声调式。两个音不能构成调式。米索利底亚调式。利底亚调式。多利亚调式。弗里几亚调式。增二度、减七度、增五度、减四度是和声调式的特性音程，很可能属于和声大小调。bB-#C应属于D和声大小调。增五度发生在和声大调第VI级到第III级，故bB-#F应属于D和声大调；在和声小调增五度发生在第III级到第VII级，故bB-#F应属于g和声小调。自然小调；作为VI-I级应是e自然小调；作为VII-II级应是d自然小调。依此类推。和声大小调，a和声大小调等。当然这一减三和弦也可能产生在五声调式体系中的七声调式，以及各种古调式中，其道理都是一样的，这里不再赘述。
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