2008年至2009年,对于中国电视纪录片来说是个丰收期,这两年里发生了很多重大事件,2008年的
汶川地震、奥运会,2009年的国庆60周年等,给纪录片提供了丰富的创作资源,加之进入21世纪的中国纪录片创作理念日趋理性与多元,中国纪录片呈现出进入主流视野、市场化与艺术化、国际化等特征。
一、主流性与时代性
2008年至2009年的中国纪录片,一改以往专注于边缘群体、弱势群体、个体的取材倾向,把目光投向大事件、大主题,紧跟时代步伐,纪录当下,体现出纪录片的时代性、主流性,以及新闻传播价值和社会责任意识。
1.题材:纪录当下
既有反映边缘人群、历史文化的传统题材,又有重大题材、现实题材。比较而言,关注重大事件、热点事件的题材占主流地位。国庆题材的有《我爱你中国》、
《毛泽东1949》、《与祖国同行》、《让祖国检阅》、《大阅兵回首60年》、《忠贞》、《2009大阅兵》、《敬礼天安门》;奥运题材的有
《我们的奥林匹克》、《志愿者》、《奠基》、《中国大工程——北京奥林匹克公园》、
《鸟巢》;汶川地震题材的有《生者》、
《劫后》、《小乞丐的意外人生》;热点事件的题材有《飞越塔利班》、《聚焦索马里》等。透过一个事件、一个建筑、一个过程,展示其对国家、人民的影响,体现时代变革和时代精神,是这类题材的主旨和特征。
2.风格:现代时尚
不同题材风格的作品,都呈现出清晰饱满的画面质量、时代变迁的关注视角、明快疏朗的表述风格,不再沉郁、灰暗,显得现代、时尚、大气。
客观纪录风格的作品,以理性冷静的观察,纪录正在发生的事件。不加解说词,只用客观纪录的同期声,传递真实客观的信息。如《劫后》、《鸟巢》、
《小人国》、《孤独的纪录》等。《劫后》创作者在天灾之后,用生命去谱写生命的顽强,用信念去寻找废墟中的生命之光,拍摄的视角对准
劫后重生的一个个鲜活的生命,没有惨烈、没有痛不欲生,也没有解说词煽情,却更震撼心灵。
数字再现风格的作品,充分发挥数字技术的优势,创造炫目惊奇的影像效果,时尚新潮。如《月球探秘》,
表现手法与题材风格相得益彰,形象再现宇宙空间的博大、深远、变幻莫测与神奇魅力。
系列片类型的作品,跨越历史时空,总体叙事宏观大气。如《我爱你中国》、《毛泽东1949》、《
台北故宫》等。
即使是表现贫困山区生活的《姐弟》、反映身为乞丐的残疾人命运的《小乞丐的意外人生