在那柳叶绿荷花香最美丽的家乡之中,有一位叫丁香的姑娘——美丽、 高洁、 愁怨.他撑着油纸伞,哀怨又彷徨.她总是从怀里掏出一把泥土，揉捏着,揉捏着,对着我微笑。风乍起,吹皱一池春水；
而风起伏,也透过我的心.每当看到她影子的粗细闪烁,我就仿佛置身千年梦幻。那时我轻轻伸出那一根指尖,像问候风一样,为了她我放弃了和灵魂的对话.沉重的心开始得到解脱,我不再渴求恰好温柔的阳光,开始拥有生命的力量.因为有你,丁香,因为有你,生活一切短暂而美好。
一片柳叶吹成雪,舟中温柔海上月,记得人间最好,梦里失约歌里借。
艺术手法
抒情意境
《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。
诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
象征主义
《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于五四运动退潮时期传入中国。戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。
他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。