这部历史连续剧一共有五部，称霸了1997到2007年的电视屏幕，而这部正是这个系列的第三部。2000年上映的这部剧集，与其他严肃的历史剧不同，走的都是轻松喜剧风格。因其剧情台词诙谐易懂，从而深深受到当时观众的喜欢。因此，个人觉得还是值得一看的。
这部历史剧通过三个小单元，运用幽默的口吻来讲述康熙微服基层时发生的一系列故事。比如，在铃铛记单元中，康熙皇帝竟然想体会一下基层老百姓的简朴生活，因而选择独自一人离开皇宫，从而引起了不少趣闻。
这部剧当时能引起不少轰动，最主要的是它采取了新派的述说风格，采用戏说的方式来演绎故事，推动剧情的发展。而且剧情的延续依靠一个个小单元，每个单元都是独立的故事，节奏紧凑，剧情曲折，更能引起人们的跟看的兴趣与好奇心。
此外，作为唯一会武功的妃子，这部电视剧通过宜妃的吃醋来贯穿整个剧集，比如，每次看到皇上微服私访遇到漂亮妹子时，都会打破了醋罐子，但又死不承认。这种风趣的小细节处理，更能引起观众的共鸣。
至于电视剧中的演员们，都是老戏骨了，演技精湛，尤其是看张国立老师扮演的康熙，自是一番享受，总觉得，世上最适合扮演康熙的，也是非张国立老师莫属了。
《康熙微服私访记》算是古装剧改编的一个转折点，不同于之前那些历史正剧的无聊死板，张国立导演并主演的这几部《私访记》都是在借古讽今，用改编野史的方式来指出现实生活中出现的一些事情，以轻松喜剧的全新方式演绎出了一个不一样的皇帝与朝堂。总的来看，《康熙微服私访记3》通过也是延续了上几部的风格，利用《锦袍记》、《食盒记》、《铃铛记》这三个单元剧来展现不一样的历史，塑造了一个全新的帝王。
《康熙私服微访记3》首先在演员上沿用了原班人马，邓婕饰演的宜妃、赵亮饰演的三德子、侯堃饰演的法印、刘淼的小桃红，以及纪晓岚版的康熙皇帝，这些经典铁五角的保留，让很多观众即使在没看第三部的前提下，依旧能通过演员安排上的用心感受到整部剧的严谨与完美。
很多人在看过第三部后，对前两部做了简单的对比，因为第三部中扮演康熙的张国立不再像第二部中那样身居多职，将导演和监制的工作交给了更懂行的工作伙伴，自己一心一意的揣摩“康熙”这一角色的性格和特点。反而让剧中“康熙”这一人物的刻画更加全面深刻，也让与康熙有对手戏的角色更加饱满，整个故事显得更加有感情，有血有肉，不再只是单纯的搞笑，而是融入了大量思想内涵，让现实意义更加的突出。
在第三部中，让人印象最深刻的一个单元就是《铃铛记》。本来就爱没事瞎溜达的康熙因为受够了宫中尔虞我诈的算计，一心只想化身“小燕子”的他竟然独自离宫，在不带任何“私访伙伴”的情况下前一秒还笑呵呵的沉浸在当老百姓的自由简单中，后一秒就因为填不饱肚子成了扶着墙根排排坐的可怜“老大爷”。
通过这次看似胡闹的“离家出走”，也让一直傲娇的康熙在处理政务上又增加了江湖杂耍、卖艺讨生活的技能。眼见为实的感受到了做皇帝难，做不如皇帝权势大的百姓更加困难。剧中皇帝不同场景下不同风格的尝试，既让观众看到了康熙的不容易，也让观众发现了张国立老师的可爱和塑造力极强的演技，这样全新的古装剧创作一举两得，效果也是非常喜人。
因为《康熙微服私访记》起步就是在细说野史，再不改变历史大框架的前提下，这样超出预期的历史幽默喜剧还是非常值得观看的，家人坐在一起哈哈哈，有助于增进家庭成员感情。
编剧在前两季的基础上，将《康熙微服私访记》第三部的剧情主题，又进行了更深层次的思考，并将反派的官爵级别继续降低。反派人物从第一部的朝廷一品大元，到了第二部的知府、知州这样三品以下五品以上的官员，到了第三部，更是直接切入到七品县令级别的地方官，从百姓身边最亲近的“父母官”说起。
而这样的改变，其人物背后的政治格局不仅没有因此变得平淡，反而牵扯出了像隆科多这样的靠山。作为皇亲国戚，与京官、地方官结党营私，互相谋利，一个为钱，一个为官，将康熙置身于左手百姓右手皇亲的两难境地中。这样的设计，更佳考验康熙在惩治贪官、为民除害上的决心，使得剧情主题的立意在康熙的纠结中，烘托得更加有现实意义，从这一点来看，第三部要比前两部更有可观性。
在拍摄手法上张国立依然保持着自己的创作风格，和前两部相比并没有太大提升，仍然是死磕固定镜头，极少使用移动镜头、手持镜头拍摄，对于这样的政治正剧来说确实提升了故事庄重、沉稳的气质，但却在演员的表现力和灵动性方面大打折扣。
另外这样保守的流水线式拍摄，使得《康熙微服私访记》的程式化越发严重，每一章故事的起承转合和情节发展都有很高的相似度，在剧情框架上并没有太多新鲜感。
这部系列电视剧最大的争议便是其脸谱化的角色选择，清官贪官一眼辨认，观众对此褒贬不一，觉得剧情在正邪对抗上过于鲜明，虽然减轻了观众对于人物好恶的分析，但这样立场分明，缺少中间地带的观望派的设定，与现实情况出入很大，名利场中没有绝对的善，也没有十足的恶，剧本这样的道德前提设定，凸显了角色戏剧性的同时，也就彻底丢弃了真实性的说服力。
另外在新鲜感上，第三部重新启用了第一部中的部分演员，由于演员本身的形象气质和表演风格的局限性，使得第一部和第三部在人物的重合度上极高，张国立仅仅凭借剧情框架的支撑，难以掩盖内容的敷衍成分，虽然主题和立意依然深入人心，但缺乏精心打磨的内容也难以服众。
《康熙微服私访记》的成功之处，便是它对于官场和百姓生活的深度思考，并用借古讽今的手法影射当今的社会现象，矛头直指当时的社会热点话题“贪污腐败”。不得不说，张国立是艺人中的一位勇士，在此之前，无论是电影还是电视剧，都以歌颂和躲避政治为主，尽量不碰这种尖锐反面的题材，可他却知难而上，大张旗鼓的在剧中宣扬为官清廉和爱民如子的高尚情操，单单从这一点来说，这部电视剧就有着前无古人的“硬骨头”。
另辟蹊径，针砭时弊，张国立作为艺人能有这样一份英雄主义的骨气，足以让《康熙微服私访记》成为中国影视剧的一座里程碑，借助回溯古代的方法，打破了官民之间无形屏障，使百姓更懂为官的日夜辛苦，让从政者更知人民的求生不易。
电视剧《康熙微服私访记3》可以说是康熙微服私访系列的分水岭，第一部和第二部的故事非常精彩，第四部和第五部没有什么意思，第三部故事一般。
《康熙微服私访记》系列也是答主童年看了很多遍的电视剧，该剧讲述了在康熙年间，康熙帝为体恤民情亲自到民间考察，并且经历了一系列颇为传奇的故事。该剧并非采用严肃的历史剧风格，而是以轻喜剧的方式，借古讽今、针砭时弊。
在第三部里，主要围绕三个单元故事展开：锦袍记、食盒记和铃铛记。其实单从剧情故事来说，第三部的故事也很好看，每个单元故事的剧情发展很顺畅，情节有起有伏。但是令人比较失望的是，在故事的结尾，剧中的灵魂人物——宜妃——下线了。
剧中的宜妃是康熙皇帝最宠爱的妃子，因为她不计较于后宫的争风吃醋，更识大体，有气魄，和康熙皇帝一样深谙百姓之苦，在康熙微服私访期间，宜妃也是陪伴他左右，为他分担烦忧，一起解决困难，可以说，剧中的宜妃是真正懂康熙皇帝的人，我非常喜欢这个角色。但是在“铃铛记”的故事结尾，宜妃为了救驾皇上，用身体挡下了一把刺向皇帝的箭，死在皇帝的怀中。
这样的结尾看了让人很失望，宜妃这个角色在剧情发展过程中有举足轻重的作用，没有了宜妃，就没有了日常与皇帝打情骂俏的人，也没有了能够与皇帝推心置腹的人，整部剧的故事就没有意思了。虽然在第四部编剧又给邓婕在剧中安排了一个相当于宜妃的角色，但是毕竟不再是宜妃这个人物，后面两部剧就更没意思。
《康熙微服私访记3》因为宜妃的下线，评分不及前两部，由此可以看出，一部剧的灵魂人物如果没有了，整部剧也就失去了风采。
康熙微服私访记第三部，可以说是那个年代的大IP的系列剧。但是它又与现今意义上得IP系列有所不同。康熙微服私访记由一个又一个小故事组成，而且故事不具有连续性。除了主要演员不变之外，每一个小故事三四集的体量，可谓是简洁、精炼。
相比第一二部，故事更加传奇，甚至有些玄幻的味道了，剧情曲折，节奏节凑，看起来十分过瘾。整个第三部就讲了三个故事锦盒记、食盒记和铃铛记，尤其是对于清朝那种高层与民间的脱离变现的淋漓尽致。既有皇家高层与民间的强烈对比带来的各种笑点，又对于清朝各种腐败、贿赂、以及各种民众受到压迫的反思与抨击。
第三部还有一点最为让人意难平，这部为男主康熙加了更多的感情戏，尤其是邓婕饰演的宜妃最后为了救驾而死。康熙微服私访记缺了邓婕的宜妃就觉得缺少了这部剧的灵性，因此大众对于这个结局一致保持不认可的态度。也因此，在第四部中不得不给邓婕换了一个身份，来弥补宜妃的缺失。虽然新剧中人物相同，但是大众对于邓婕变身的新宜妃极不认同。
所以，整体来看，《康熙微服私访记3》还是值得一看的。不仅剧情更加曲折，故事涉及的深度，剧作的反思与抨击，让观众过足了戏瘾。而康熙与宜妃的感情线，更是相比较前两部，让主角团不再是串场角色，更具有活力与生命力。相对比前两部，第三部更加经典。